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設(shè)計(jì)單位? 幾樣工作室

施工圖深化設(shè)計(jì)? 昆明新正東陽建筑工程設(shè)計(jì)有限公司

項(xiàng)目地點(diǎn)? 云南昆明

建成時(shí)間? 2024年1月

建筑面積? 424平方米

本文文字由幾樣工作室提供。

少即是足

建筑能否是輕松和直接的？

背景

2023年7月，在疫情結(jié)束的第二年，籌備已久的“滇池風(fēng)土藝術(shù)季”進(jìn)入設(shè)計(jì)和實(shí)施階段。疫情迫使大家重拾對(duì)地方性和理想家園的思考，而首屆滇池風(fēng)土藝術(shù)季則以“家園與未來”為主題，通過藝術(shù)家、建筑師與當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)居民的共同合作，完成一次對(duì)地方文化的回溯，呼喚關(guān)注自然生態(tài)，并想象與滇池共棲的未來。幾樣工作室有幸應(yīng)邀負(fù)責(zé)其中一個(gè)點(diǎn)位的改造設(shè)計(jì)。

該點(diǎn)位歸屬滇池國家旅游度假區(qū)海晏村，位于露天停車場(chǎng)與主街的接口附近。近年，海晏村以“滇池日落打卡點(diǎn)”的身份爆火后，通往碼頭的街道及滇池沿岸幾乎完全被旅游商業(yè)占據(jù)，整個(gè)村落在城市邊界擴(kuò)展、旅游、環(huán)保、鄉(xiāng)村振興、互聯(lián)網(wǎng)傳播和外來資本等多方力量沖擊下快速蛻變，村民的活動(dòng)區(qū)域不斷受到擠壓，而他們記憶中的“家園”也日漸難以辨別。改造前該點(diǎn)位即作為自發(fā)的半室外“村民活動(dòng)中心”被使用，是少數(shù)幾個(gè)為他們自留的公共空間“孤島”之一。

場(chǎng)地隱藏在停車場(chǎng)中，周圍被密集的刺柏包裹，自然地與熙攘的游客領(lǐng)地相區(qū)隔。原有建筑是村子為臨時(shí)菜場(chǎng)搭建的簡(jiǎn)易大棚，主體為10榀10米（跨距）×5.28米（脊高）的弧形桁架結(jié)構(gòu)，榀距4米。除水泥硬化地面、鋼柱、弧形桁架、已破損的單層彩鋼頂以外，沒有其余空間限定構(gòu)件。村內(nèi)小學(xué)停辦后，學(xué)齡兒童需乘坐校車上學(xué)，因此又在大棚前后兩端各新增一個(gè)雙坡彩鋼瓦頂小棚，作校車等候區(qū)使用。

初次到訪時(shí)，我們就注意到場(chǎng)地中散布著各式老舊家具：有村民自家淘汰的破舊沙發(fā)，有小學(xué)停辦后被搬出來的課桌椅，有搭建大棚時(shí)工人師傅留下的臨時(shí)餐桌……村民們將這些原本或私有或公共的家具轉(zhuǎn)移到這里，并對(duì)它們做了一些改造（如在臨時(shí)餐桌上刻上棋盤），以滿足他們?nèi)粘Ｔ诖诵菹ⅰ⒘奶臁⒋蚺啤⑾缕宓然顒?dòng)的需求。每件家具并非由固定的人所占有，而是作為活動(dòng)組團(tuán)的一部分被相對(duì)自由地分配，并在不同時(shí)段由不同的人群所共享。每天的聚集結(jié)束后，它們被遺留在此，成為空間中固定的展品，等待第二天的重新組合。由此，這些家具既非公共的、也非私人的，而是介于兩者之間，成為了犬吠工作室所說的“共有的”物件。這些物件和村民使用它們的方式，是他們面對(duì)活動(dòng)空間日益孤島化的本能措施，是輕松的對(duì)抗，是值得被看見的原生藝術(shù)。因此從一開始，我們就希望這次改造要盡可能保護(hù)這種場(chǎng)所關(guān)系，保護(hù)原生藝術(shù)生發(fā)的土壤。

按照組委會(huì)的計(jì)劃，在藝術(shù)季期間這個(gè)空間將作為海晏村藝術(shù)板塊的游客信息中心并為一些小型活動(dòng)提供場(chǎng)地。因此在理論上，除了一個(gè)問詢臺(tái)和一個(gè)小舞臺(tái)以外，無需增加其它實(shí)用配置，似乎可以將更多精力投入在如何使該空間變成“藝術(shù)季展示”的一部分。然而有一個(gè)問題始終縈繞：藝術(shù)季中的建筑作品，到底是“展品”本身，還是為展品或藝術(shù)季服務(wù)的“背景”？很多時(shí)候這個(gè)任務(wù)是混沌的，導(dǎo)致有些建筑師扮演著自己所不擅長的“藝術(shù)家”角色，耗費(fèi)了比制作一般藝術(shù)裝置更多的資源，以犧牲實(shí)用性為代價(jià)，得到的建成品卻在藝術(shù)表現(xiàn)力上不盡如人意。

因此，我們需要同時(shí)回應(yīng)四個(gè)問題：

1. 海晏村公共活動(dòng)空間孤島化現(xiàn)象；
2. 藝術(shù)季功能需求；
3. 如何保護(hù)場(chǎng)地關(guān)系，展示原生藝術(shù)；
4. 是否及如何將場(chǎng)所作為一個(gè)整體藝術(shù)呈現(xiàn)。

策略

在對(duì)上述幾個(gè)問題進(jìn)行思考后，我們排除了在建筑尺度上做裝置藝術(shù)創(chuàng)作的可能性，決定以直接的方式面對(duì)實(shí)際問題，將目光聚焦在如何改善現(xiàn)有客觀條件以保護(hù)場(chǎng)地原有活力這一點(diǎn)上，并爭(zhēng)取在改善的手段上做出一定的創(chuàng)新。我們希望村民、“共有”的家具、村民活動(dòng)、活動(dòng)場(chǎng)地、改造后的空間之間能形成一種張力紐帶，成為藝術(shù)季其中一個(gè)可被觀看、感知和思考的現(xiàn)象。

在具體策略上，由于造價(jià)的限制，我們放棄了新增墻體或任何豎向圍合構(gòu)件的嘗試，保持其四面開放的流動(dòng)狀態(tài)，將大部分精力和資源投入在頂棚與地面這兩個(gè)水平界面的改善處理上——這兩個(gè)界面是場(chǎng)所得以成立、活動(dòng)得以展開所不必可少的元素，是建筑減無可減的最基本構(gòu)成。為此，我們必須拋棄“沉重”的專業(yè)表達(dá)包袱，克制已成為習(xí)慣的平面操作，放棄“立柱”“砌墻”“分割空間”等基本建筑學(xué)手法，以輕松的心態(tài)擁抱開放的現(xiàn)狀，并直面真正的問題。

出于對(duì)效率和簡(jiǎn)潔性的追求，我們希望每個(gè)改造動(dòng)作是多義的，是可以同時(shí)解決多個(gè)問題的，并由此產(chǎn)生具有超越性的整體。

措施

1、漂浮的“云”頂

原有彩鋼瓦頂已多處破損，所以屋面材料是必須進(jìn)行替換的。替換后的屋面需要是輕質(zhì)的（不增加過多荷載）、隔熱的、利于排水的、有一定自潔能力的。為臨時(shí)菜場(chǎng)而搭建的原有框架隨意且不規(guī)范，改造后的頂棚最好能在有限的條件下對(duì)整體結(jié)構(gòu)起到強(qiáng)化的作用。對(duì)于現(xiàn)在以坐、臥為主要行為姿勢(shì)的村民活動(dòng)來說，5.28米的空間顯得有些過高；同時(shí)，偶爾舉辦的公共活動(dòng)和藝術(shù)季的性質(zhì)，又指望它在必要時(shí)成為一個(gè)高大的場(chǎng)所。另外，熱工性能的改善是長時(shí)間停留在此的使用者們最能切身感受到的變化之一，也是應(yīng)當(dāng)被重點(diǎn)考慮的需求。最后，夜間活動(dòng)的展開對(duì)頂棚提出了整合照明的要求。我們需要用一個(gè)精確的操作，同時(shí)回應(yīng)這些復(fù)雜的，甚至看起來互相矛盾的需求：

首先，我們?cè)诿靠玷旒芟路皆黾酉孪一′摲焦埽⒂脦赘鶊A管將上下弦聯(lián)系在一起，形成一個(gè)更大的整體桁架。這樣一來，新的整體桁架成為一種類張弦結(jié)構(gòu)，一定程度上減小屋面荷載對(duì)柱子的側(cè)推力。將頂部檁條進(jìn)行替換以后，我們?cè)谖菝娼Y(jié)構(gòu)的上下弦外側(cè)均繃上一層張拉膜，上層為白色不透明PVDF，主要起到遮陽、排水的作用；下層為白色半透明PVDF，將整個(gè)屋架包裹起來，成為一個(gè)模糊的、可按需求調(diào)節(jié)存在感的界面：使用者既可以下層膜最低點(diǎn)（3.6米）為限定，將“大棚”視作一個(gè)反弧頂空間，也可以越過半透明的下層膜和桁架結(jié)構(gòu)，以原始頂高（5.28米）為限定，將“大棚”視作一個(gè)正弧頂空間。從而，該空間的感知高度是有彈性的，可以在坐、臥的“共有”尺度與站立、流動(dòng)的公共尺度之間切換。下層及側(cè)口的半透明多孔膜材是透風(fēng)的，因此能形成一個(gè)流動(dòng)的空氣夾心層，提高單層膜結(jié)構(gòu)薄弱的隔熱性能。在兩層膜的接口處，我們把內(nèi)外蓋板壓條分別設(shè)計(jì)為檐溝和內(nèi)置式洗墻燈背板，讓每一個(gè)構(gòu)件都盡可能扮演多重角色。各跨鋼柱之間以交叉拉索的方式再次加強(qiáng)抵抗側(cè)向變形的能力，并以此對(duì)柱子進(jìn)行分段：上部噴黃色氟碳漆以歸入頂棚鋼構(gòu)整體，下部噴黑色氟碳漆以試圖消隱于深色刺柏背景中，從而使頂棚“漂浮”起來。

通過這一系列調(diào)節(jié)，新的頂棚不再是一層薄片，而是一塊上下微弧的厚約1.6米的發(fā)光腔體。它用漸變的透明性虛化了屋頂?shù)闹亓扛校晕⒚畹幕《扰c地平線拉開了具有張力的對(duì)話。它回應(yīng)了我們對(duì)庇護(hù)所的期許。

2、再創(chuàng)造空間的工具

某種意義上，被“拋棄”在這片場(chǎng)地上的各色家具們各有殘缺，失去了它們?cè)谠星榫常蛷d、教室、工地）中的功能，失去了它們的歸屬，是無“價(jià)值”的。然而如Pier Vittorio Aureli 在Less is Enough一文中對(duì)修道院制度的描述那樣，正是在這個(gè)空間中，比起擁有，村民們更傾向于使用這些物品。對(duì)他們而言，使用與擁有物品的經(jīng)濟(jì)價(jià)值不同。使用是個(gè)體對(duì)物品暫時(shí)性的占用，也是一種分享物品的行為，是共同生活的體現(xiàn)。

對(duì)地坪界面的處理最終集中在了家具的修復(fù)和再造上。一方面，我們對(duì)場(chǎng)地上破損的沙發(fā)和教室課椅進(jìn)行了局部翻新；另一方面，我們新設(shè)計(jì)制作了44張條凳，以供校車站、演出觀眾席和村民日常補(bǔ)充使用。為了鼓勵(lì)和方便村民繼續(xù)像以前那樣通過靈活組合家具來創(chuàng)造不同的空間使用模式，我們?cè)诖舜涡迯?fù)和新制作的家具上統(tǒng)一加裝了可開閉的萬向輪。這一動(dòng)作帶來了意外的效果：在新的“大棚”下，經(jīng)常可以看到小朋友們把這些家具改造成了玩具，以各種方式互相游戲。棋牌小組在輪子的加持下可以更加方便地逐陽光而居，與光影的邊界同步移動(dòng)。兩張條凳拼出來的帶“擋板”的麻將桌、沙發(fā)椅子和排水溝組合的“洽談小組”、作為旱冰“表演”器材的舞臺(tái)中軸旋轉(zhuǎn)門……簡(jiǎn)單而靈活的道具順應(yīng)了人的創(chuàng)造力。在這里，他們既是空間的使用者，也是持續(xù)的改造者。

3、其它裝置

作為藝術(shù)季海晏村展區(qū)的入口點(diǎn)位，“大棚”需要提供一定的標(biāo)示性。除建筑本身之外，我們?cè)O(shè)計(jì)了幾個(gè)裝置類構(gòu)件：1）以滇西北青稞架“冉薪”為原型的藝術(shù)季入口招牌；2）在場(chǎng)地高桿燈上增設(shè)的高位昭示架；3）結(jié)合排水渠和座凳功能的鍍鋅鋼方塊；4）可拆合的圓形問詢臺(tái)；5）“大棚”兩端的舞臺(tái)和校車等候站。為各自功能服務(wù)而獨(dú)立設(shè)計(jì)的裝置被統(tǒng)合在同一個(gè)屋頂周圍，創(chuàng)造出一個(gè)不同人群得以相遇和交往的場(chǎng)所。

回到背景

毫無疑問，我們已經(jīng)來到了一個(gè)建筑資源降級(jí)的時(shí)代。從社會(huì)層面上來說，我們已不太可能像過去幾十年那樣集中如此多的人力、物力于實(shí)體空間的建造上。由于對(duì)未來發(fā)展的謹(jǐn)慎態(tài)度、存量建筑的冗余、社會(huì)矛盾的轉(zhuǎn)移等原因，很多時(shí)候人們即便仍有建造的動(dòng)力，卻失去了清晰的空間需求和如以往一般強(qiáng)烈的信心，轉(zhuǎn)而在數(shù)個(gè)看起來漂浮的、碎片的、互聯(lián)網(wǎng)化的誘惑間搖擺不定。

在這樣的情況下，依然掙扎著的建筑師們出現(xiàn)了分化：有的在日益縮小的精英業(yè)主圈的支持下守衛(wèi)著經(jīng)典建筑學(xué)；有的歸附于互聯(lián)網(wǎng)的圖像傳播法則；有的選擇追求盡可能極致的專業(yè)效應(yīng)，訴諸于更具有門檻的學(xué)院式話語。我們認(rèn)為，如果我們擁有直面現(xiàn)狀的勇氣，則首先要幫助人們厘清當(dāng)前條件下真實(shí)的空間需求，而后給予直接有效的策略和方案。

即便沒有我們的介入，村民們依然會(huì)以低標(biāo)準(zhǔn)的方式使用這塊場(chǎng)地。改造“大棚”的空間需求是被創(chuàng)造出來的，藝術(shù)季作為有效手段，讓我們得以用外部視角審視正在海晏村進(jìn)行的經(jīng)濟(jì)模式和社會(huì)關(guān)系變革。鄉(xiāng)村在快速更新，混亂且充滿活力；游客、商戶和居民的空間互相擠壓，村民在作為鄉(xiāng)村振興既得利益者的同時(shí)也讓渡了一大部分自己的空間權(quán)力。建筑師群體在此階段適當(dāng)介入的意義，除了傳遞藝術(shù)季的共同價(jià)值理念，也許就在于切入鄉(xiāng)村空間的劇烈嬗變進(jìn)程中，思考能夠緩解矛盾的切實(shí)可行的辦法。

在這樣的局面下，我們必須拋棄多余的幻想、去除理論矯飾、刪減不必要的需求（例如用形式的辦法創(chuàng)造400平方米尺度的空間藝術(shù)裝置）。我們希望在充分的考量后給出精準(zhǔn)的策略和簡(jiǎn)化的建造操作。集中資源改善“大棚”頂、地兩個(gè)界面的動(dòng)作即出于此。

通過這種簡(jiǎn)化后的設(shè)計(jì)和建造表達(dá)，我們得到的與其說是“少即是多”的美學(xué)成果，不如說是Aureli“少即是足”（less is enough）的意識(shí)形態(tài)。這種意識(shí)形態(tài)意味著經(jīng)濟(jì)考慮成為了重要而迫切的前提，也意味著我們開始對(duì)美好生活進(jìn)行重新定義。

也許我們可以用直接而放松的方式面對(duì)建筑，讓它以一種堅(jiān)固的臨時(shí)狀態(tài)屹立在這個(gè)持久的臨時(shí)現(xiàn)實(shí)中。

設(shè)計(jì)圖紙 ▽

完整項(xiàng)目信息

項(xiàng)目名稱：2024滇池風(fēng)土藝術(shù)季入口“大棚”

項(xiàng)目類型：建筑/改造

項(xiàng)目地點(diǎn)：昆明滇池國家旅游度假區(qū)大漁街道海晏村

設(shè)計(jì)時(shí)間：2023.8—2023.12

建設(shè)時(shí)間：2023.12—2024.1

用地面積：820平方米

建筑面積：424平方米

設(shè)計(jì)單位：幾樣工作室

聯(lián)系方式：zzy@someyoungarchitects.com

主持建筑師：張子煬

設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)：李慧娟、俞淏文、邵苑嫻、曾海镕、肖彭

研究團(tuán)隊(duì)：楊夢(mèng)婭、李思璇、唐譽(yù)彰

其他參與單位：

工程EPC：云南精誠建筑智能化工程有限公司

施工圖深化設(shè)計(jì)：昆明新正東陽建筑工程設(shè)計(jì)有限公司

施工：云南龍宇建設(shè)工程有限公司

材料：云南藝鑫航建筑工程有限公司

業(yè)主：昆明滇池國家旅游度假區(qū)管委會(huì)

項(xiàng)目發(fā)起：滇池風(fēng)土藝術(shù)季組委會(huì)

總策展人：丁楓

建筑板塊策展人：楊雄、聶榮慶

攝影：許峻瑋、幾樣工作室

版權(quán)聲明：本文由幾樣工作室授權(quán)發(fā)布。歡迎轉(zhuǎn)發(fā)，禁止以有方編輯版本轉(zhuǎn)載。
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